{"id":16449,"date":"2016-09-01T10:02:24","date_gmt":"2016-09-01T08:02:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.appelloalpopolo.it\/?p=16449"},"modified":"2016-09-01T10:02:24","modified_gmt":"2016-09-01T08:02:24","slug":"la-nuova-cosa-del-cinema-italiano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/appelloalpopolo.it\/?p=16449","title":{"rendered":"La "nuova cosa" del cinema Italiano"},"content":{"rendered":"

di RICCARDO PACCOSI<\/strong> (FSI Bologna)<\/em>
\n\"jeeg\"<\/a>
\nCon un certo ritardo, ho finalmente visto anch’io il film italiano di cui pi\u00f9 si \u00e8 parlato negli ultimi mesi, ovvero “Lo chiamavano Jeeg Robot”.
\nBeh, sono rimasto letteralmente SCONVOLTO dalla visione di quest’opera.
\nNon mi pare il caso di aggiungere una recensione alle tantissime che gi\u00e0 sono state scritte, per\u00f2 mi premono quattro considerazioni generali:
\n1) Ritengo che “Lo chiamavano Jeeg Robot” sia il pi\u00f9 grande film italiano degli ultimi vent’anni. A sostegno di tale affermazione, potrei scrivere un elenco di argomentazioni – tecniche, stilistiche ed estetiche – lungo quanto un’enciclopedia.
\n2) Quel che mi pare pochi abbiano rilevato, \u00e8 quanto sia intensa e strutturata la poetica del film. In parole povere, \u00e8 un’opera che fa emozionare e commuovere.
\n3) Se diciamo che il film mescola crime story, cinecomic americano e memoria storica dei primi mecha trasmessi in tv (cartoni animati giapponesi coi robottoni), sembrerebbe che ci troviamo di fronte alla solita estetica da “pastiche” postmoderno. E invece non \u00e8 cos\u00ec. Questa pluralit\u00e0 di fonti e ispirazioni narrative, infatti, giunge a una superiore sintesi – a un qualcosa che supera l’ibridazione fine a se stessa tipica del postmoderno – e che lascia presagire un paradigma estetico nuovo ma che non saprei definire.
\n4) Al di l\u00e0 della componente supereroistica\/favolistica, il contesto stilistico e narrativo di base \u00e8 quello d’una crime story imparentata con “Gomorra” di Sollima e con “Non essere cattivo” di Caligari. Segno evidente che, quello che in tanti abbiamo atteso per decenni, si sta materializzando sotto i nostri occhi: il Rinascimento del cinema italiano attraverso il genere.
\nCome possa essere definita questa “nuova cosa”, per\u00f2, \u00e8 tutto da stabilire. A me sembra che, malgrado l’uso di scenari urbani riconoscibili e parlate dialettali, vi sia una fuoriuscita non soltanto dalla commedia all’italiana, ma anche da vari retaggi realistici.
\nAbbiamo infatti visto, negli ultimi decenni, brutte commedie nostrane che pretendevano di rappresentare la societ\u00e0 e, invece, rappresentavano a malapena la borghesia di sinistra che lavora a Cinecitt\u00e0. Il filone cinematografico di Mainetti e Sollima, invece, ricolloca il proletariato al centro della narrazione e in parte lo reinventa: \u00e8 un proletariato che ha infatti componenti iperrealistiche e favolistiche insieme, come da insegnamento pasoliniano. Dando centralit\u00e0 alla classe proletaria, inoltre, questo cinema oltrepassa e seppellisce il retaggio di Nanni Moretti; quest’ultimo era, difatti, espressione compiaciuta della tramontata fase della cetomedizzazione. Io non so se la “nuova cosa” possa essere chiamata post-realismo ma, in ogni caso, tornando a essere “pura storia” il cinema italiano si libera dall’asfissiante legame con la tardo-borghesia progressista e torna a parlare un linguaggio universale.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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