{"id":55395,"date":"2020-01-17T08:50:02","date_gmt":"2020-01-17T07:50:02","guid":{"rendered":"http:\/\/appelloalpopolo.it\/?p=55395"},"modified":"2020-01-17T08:36:02","modified_gmt":"2020-01-17T07:36:02","slug":"ken-loach-contro-il-lavoro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/appelloalpopolo.it\/?p=55395","title":{"rendered":"Ken Loach contro il lavoro"},"content":{"rendered":"

Di I DIAVOLI<\/strong><\/p>\n

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L\u2019ultimo film di Ken Loach, \u201cSorry, we missed you\u201d, \u00e8 l\u2019ennesimo atto d\u2019accusa al sistema capitalistico. Ma stavolta, rincarando la dose di \u201cIo, Daniel Blake\u201d, il regista britannico dipinge un contesto societario impietoso nella sua irreversibilit\u00e0, all\u2019insegna del system failure e in cui \u00e8 impossibile persino intravedere un orizzonte progressivo di conflitto e rivendicazione. Forse.<\/h3>\n
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UK, <\/span>oggi<\/span>. Ricky, Abby e i loro due figli \u2013 l\u2019adolescente Sebastian e l\u2019undicenne Liza Jane \u2013 vivono a New Castle, dove <\/span>Andy Capp non abita pi\u00f9<\/span><\/a>. Abby fa assistenza a domicilio per persone anziane e disabili, Ricky ha fatto il muratore, l\u2019idraulico, il giardiniere e un\u2019altra mezza dozzina di impieghi.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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Entrambi si sbattono senza respiro, eppure i soldi per comprarsi una casa rimangono un <\/span>miraggio<\/span>. Almeno fino a quando Ricky non sembra aver trovato la svolta giusta: \u201cmettersi in proprio\u201d lavorando come <\/span>corriere <\/span>per una societ\u00e0 di logistica. Maloney, il capo, al colloquio gli ha spiegato che da loro funziona tutto in completa autonomia, scegliendo turni e disponibilit\u00e0, e soprattutto che arricchirsi \u00e8 solo una questione di risolutezza: pi\u00f9 consegne fai, spaccando sempre <\/span>il minuto<\/span>, pi\u00f9 guadagni.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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Ricky allora convince Abby a vendere la loro unica macchina per comprarsi il <\/span>furgone<\/span>, torna da Maloney, e comincia. Ma prima di partire, il gesto di un collega che gli allunga una bottiglietta di plastica vuota sussurrandogli \u00ab<\/span>ti servir\u00e0<\/span>\u00bb, suona come la sirena di un miserabile destino.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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Ricky <\/span>scoprir\u00e0<\/span> presto di non avere neanche il tempo per pisciare, che se vuole saltare un turno deve trovare prontamente un sostituto o gli scaleranno i soldi dalle sue provvigioni, e che consegnare merci nell\u2019epoca della <\/span>gig economy<\/span> \u00e8 un fottuto Vietnam.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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L\u2019ultimo film di <\/span>Ken Loach<\/span>, <\/span>Sorry, we missed you<\/span>, \u00e8 l\u2019ennesimo atto d\u2019accusa al sistema capitalistico. Ma stavolta, rincarando la dose di <\/span>Io, Daniel Blake<\/span><\/a>, il regista britannico dipinge un contesto societario impietoso nella sua irreversibilit\u00e0, all\u2019insegna del <\/span>system failure <\/span>e in cui \u00e8 <\/span>impossibile <\/span>persino intravedere un orizzonte progressivo di conflitto e rivendicazione.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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La ragione di Maloney<\/span><\/div>\n
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Il personaggio del direttore di Ricky, un Kap\u00f2 al servizio delle <\/span>big platform<\/span><\/a>, \u00e8 l\u2019emblema di un mondo in cui la ragione <\/span>neoliberista <\/span>si \u00e8 saldata ai nuovi dispositivi di <\/span>controllo<\/span>, il tutto suffragato dalla retorica della <\/span>gamification<\/span>.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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Scrive <\/span>Roberto Ciccarelli<\/span> nel suo ultimo libro <\/span>Forza lavoro. Il lato oscuro della rivoluzione digitale<\/span><\/a> (DeriveApprodi, 2018):<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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\u00abla violenza prodotta dall\u2019alienazione della forza lavoro (oggi) \u00e8 rovesciata in un impensabile opposto: il <\/span>gioco<\/span>. Pur essendo sempre pi\u00f9 povero, e sganciato da una retribuzione continua, il lavoro \u00e8 inteso come un <\/span>passatempo<\/span>, un\u2019erogazione aristocratica del tempo di vita senza fini di lucro, una formazione continua in vista di un reddito che non arriver\u00e0 mai\u00bb.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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E ancora:<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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\u00abil lavoratore \u00e8 associato alla figura del giocatore, non a quella del prestatore d\u2019opera o del cittadino titolare di un contratto di lavoro, <\/span>diritti e tutele<\/span>. Questa mentalit\u00e0 si \u00e8 riversata nel lavoro concreto e in quello produttivo e ha modificato le stesse nozioni di lavoro produttivo\/improduttivo. […] La ludificazione del lavoro \u00e8 un altro modo di <\/span>occultare<\/span> l\u2019esistenza di un rapporto di lavoro, legittimando l\u2019espropriazione del valore prodotto da un\u2019attivit\u00e0 produttiva. Nel lavoro-gioco il datore di lavoro vince sempre e il lavoratore perde due volte\u00bb.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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La ragione di Maloney ha vinto, Ricky \u00e8 destinato <\/span>a perdere<\/span>.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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I figli<\/span><\/div>\n
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Isolati nelle lotte e deprivati a livello sistemico di ogni spirito di solidariet\u00e0, siamo dunque destinati a soccombere? <\/span>Forse no<\/span>.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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\u00c8 nei personaggi del giovane Seb e della piccola Liza Jane che Loach lascia intuire un <\/span>barlume di speranza<\/span>. Il primo \u00e8 un adolescente all\u2019apparenza problematico, si d\u00e0 ai furtarelli e al graffitismo per esprimere forme di protesta che sembrano essere ormai fini a s\u00e9 stesse. La seconda \u00e8 una bambina che, nello strenuo tentativo di mediare una crisi familiare <\/span>irrecuperabile<\/span>, ricorre a trucchetti quali nascondere le chiavi del furgone al padre.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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Tuttavia, nel progressivo darsi di un contesto logoro e delirante \u2013 in cui Ricky si indebita e <\/span>auto-sfrutta<\/span> a ritmi massacranti nella pia illusione di monetizzare i suoi sforzi, e Abby deve fare i conti con un <\/span>disumano<\/span> smantellamento del <\/span>welfare state <\/span>sentendosi dire dai suoi datori di lavoro che ogni minuto dedicato in pi\u00f9 ai bisognosi \u00e8 un punto in meno sul fatturato \u2013, ecco che i due figli si manifestano agli occhi dello spettatore tutt\u2019altro che problematici, e al contrario gli unici detentori di un briciolo di <\/span>saggezza<\/span>.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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La chiave rubata<\/span> da Liza Jane e la replica di Seb che \u2013 richiamato a un fatuo senso di responsabilit\u00e0 \u2013 obietta dicendogli che non ha alcuna intenzione di fare la fine del padre, rappresentano un\u2019istanza di <\/span>sottrazione<\/span> ferrea e inoppugnabile dalle logiche di un sistema imbarbarito e schiavizzante. \u00c8 la ragione dei figli, che oppone <\/span>sabotaggio<\/span> e <\/span>rifiuto del lavoro<\/span> a quella di Maloney.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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Sono le generazioni del <\/span>Fridays for future<\/span> che, al netto delle contraddizioni insite in ogni movimento, <\/span>come dice Bifo<\/span><\/a> dimostrano di aver scoperto che \u00abnon c\u2019\u00e8 nessun modo di invertire la tendenza verso il soffocamento se non quello di <\/span>abolire <\/span>la fabbrica, il processo che genera il soffocamento. Un processo identificabile nella successione <\/span>crescita-competizione-profitto<\/span>\u00bb.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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Quei furgoni bianchi<\/span><\/div>\n
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Tra le scene iniziali del film ce n\u2019\u00e8 una che \u00e8 un\u2019incredibile <\/span>mise en abyme <\/span>della deriva distopica su cui si stanno rimodellando <\/span>le odierne megalopoli<\/span><\/a>. Ricky sta passando in rassegna un\u2019interminabile schiera di <\/span>furgoni bianchi<\/span>, con l\u2019obiettivo di acquistarne uno, per lavorarci.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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Una fotografia asciutta e inesorabile ritrae un protagonista semi-imbambolato \u2013 su cui sembra gravare una <\/span>sindrome di Stoccolma<\/span> in stato avanzato \u2013 nell\u2019atto di scegliersi la sua futura prigione ambulante. Sullo sfondo, dei palazzoni a vetri che richiamano le city dell\u2019alta finanza e, a fianco, un\u2019immensa gru con la sua <\/span>catena <\/span>penzolante nel vuoto.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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In effetti la pellicola proseguir\u00e0 immergendo lo spettatore nella folla corsa al \u201c<\/span>last mile<\/span>\u201d, cio\u00e8 la competizione forsennata delle societ\u00e0 di delivery che sta riplasmando le metropoli, sotto tutti gli aspetti. <\/span>I magazzini della logistica<\/span><\/a> combattono per avvicinarsi il pi\u00f9 possibile ai \u201ccentri\u201d delle citt\u00e0, per accaparrarsi gli itinerari privilegiati sui cui viaggiano i \u201c<\/span>pacchi prioritari<\/span>\u201d che fruttano di pi\u00f9. E le conseguenze di queste perverse accelerazioni sono sotto gli occhi di tutti: condizioni lavorative <\/span>terrificanti<\/span>, congestionamento del traffico pervasivo.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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Giocando col titolo del film, nella recensione di Carmilla si legge: \u00ab<\/span>Sorry, Maloney doveva essere gambizzato<\/span><\/a>\u00bb. Se da una parte non si pu\u00f2 dar torto a chi rivendica la necessit\u00e0 di un ritorno radicale al conflitto, dall\u2019altra forse l\u2019inedita assenza di organizzazione e lotte nell\u2019immaginario <\/span>working class<\/span> delle ultime fatiche di Loach ci suggerisce che <\/span>combattere<\/span>, oggi, \u00e8 anche e soprattutto <\/span>sottrarsi<\/span> e mettere in discussione, in senso ontologico, lo stesso lavoro, auspicandone la fine.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Fonte:<\/strong>\u00a0https:\/\/www.idiavoli.com\/it\/article\/ken-loach-contro-il-lavoro<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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