{"id":93683,"date":"2026-01-28T10:30:01","date_gmt":"2026-01-28T09:30:01","guid":{"rendered":"https:\/\/appelloalpopolo.it\/?p=93683"},"modified":"2026-01-28T10:29:57","modified_gmt":"2026-01-28T09:29:57","slug":"come-hollywood-ha-contribuito-a-costruire-il-mito-della-vittoria-americana-sulla-germania-nel-1945","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/appelloalpopolo.it\/?p=93683","title":{"rendered":"Come Hollywood ha contribuito a costruire il mito della vittoria americana sulla Germania nel 1945"},"content":{"rendered":"

da ITALIA E IL MONDO (Redazione)<\/strong><\/p>\n

Gi\u00e0 nel maggio 1946 (e dopo la destituzione del generale De Gaulle\u2026), gli Stati Uniti ottengono dal nuovo capo della delegazione francese all\u2019ONU\u2026 L\u00e9on Blum (perseguitato durante la guerra perch\u00e9 ebreo), accordi che industrializzano la distribuzione dei film americani nelle sale francesi. Perch\u00e9 tanta fretta? Inizia una nuova guerra, culturale, per imporre una narrativa di cui Donald Trump ha spiegato, a Davos, la logica ultima.<\/h3>\n

Bisogner\u00e0 attendere gennaio 2026 e la brutalit\u00e0 senza filtri di Donald Trump sul podio di Davos perch\u00e9 il velo finalmente si strappi. Quando il presidente americano, appena rieletto, dichiara al mondo e a un\u2019\u00e9lite europea paralizzata che l\u2019America ha \u201cliberato l\u2019Europa\u201d da sola nel 1944 e che, di conseguenza, questo debito di sangue giustifica oggi l\u2019acquisto della Groenlandia o la sottomissione commerciale, non si limita a provocare. Sta incassando i dividendi di un investimento realizzato ottant\u2019anni fa.<\/p>\n

Ci\u00f2 che colpisce in questa sequenza non \u00e8 l\u2019arroganza del presidente americano, bens\u00ec il silenzio imbarazzato delle cancellerie europee, incapaci di opporre la minima resistenza narrativa a questa OPA ostile sulla nostra storia. Perch\u00e9? Perch\u00e9 abbiamo interiorizzato collettivamente la menzogna. Viviamo in una finzione scritta da altri.<\/p>\n

\u00c8 tempo di smantellare metodicamente questo meccanismo dell\u2019oblio. Come siamo passati da una realt\u00e0 storica \u2013 lo schiacciamento della Wehrmacht da parte del rullo compressore sovietico \u2013 a una realt\u00e0 percepita in cui il soldato americano sbarcato a Omaha Beach \u00e8 l\u2019unico salvatore della democrazia? La risposta non si trova nei libri di storia, ma nelle sale buie. Non \u00e8 stato il Pentagono a conquistare la pace, ma Hollywood.<\/p>\n

L\u2019inversione dei ricordi: la rapina del secolo<\/strong><\/h2>\n

Per comprendere la portata della manipolazione, occorre tornare ai numeri, quei giudici di pace che l\u2019emozione cinematografica si affretta sempre a occultare. Nel maggio 1945, quando l\u2019Istituto Francese di Opinione Pubblica (IFOP) intervista i francesi per sapere quale nazione abbia contribuito maggiormente alla sconfitta della Germania, la risposta \u00e8 inequivocabile: per il 57% <\/strong>di loro, \u00e8 stata l\u2019URSS. Gli Stati Uniti raccolgono solo il 20% <\/strong>dei voti.<\/p>\n

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Non era propaganda comunista, era la lucida constatazione di contemporanei che sapevano leggere una mappa militare. Sapevano che l\u201980% delle perdite militari tedesche si era verificato sul fronte orientale. Sapevano che era stato a Stalingrado e Kursk che la spina dorsale del nazismo era stata spezzata, ben prima che il primo soldato americano mettesse piede in Normandia.<\/p>\n

Settant\u2019anni dopo, la stessa domanda posta dallo stesso istituto d\u00e0 un risultato opposto: l\u2019America viene accreditata della vittoria da una maggioranza schiacciante, mentre il sacrificio russo \u00e8 diventato una nota a pi\u00e8 di pagina. Tra queste due date non \u00e8 avvenuta alcuna scoperta storica rilevante che abbia cambiato i fatti. Si \u00e8 verificata una colonizzazione dell\u2019immaginario collettivo.<\/p>\n

Blum-Byrnes: il cavallo di Troia culturale<\/strong><\/h2>\n

Il punto di svolta di questa ingegneria sociale ha un nome, spesso relegato nell\u2019oblio della storia diplomatica: gli accordi Blum-Byrnes <\/strong>del maggio 1946. Ufficialmente, si trattava di liquidare il debito di guerra della Francia e di ottenere crediti per la ricostruzione. Ma come sempre con l\u2019Impero, l\u2019aiuto ha un prezzo, e questo prezzo \u00e8 spesso invisibile a occhio nudo.<\/p>\n

In cambio della cancellazione del debito, Washington ha chiesto \u2013 e ottenuto \u2013 la fine delle quote che proteggevano il cinema francese prima della guerra. L\u2019accordo stabiliva che le sale cinematografiche francesi dovevano riservare quattro settimane al trimestre ai film francesi, lasciando le altre nove settimane aperte alla concorrenza\u2026 ovvero all\u2019invasione di Hollywood.<\/p>\n

Non si trattava di libero scambio, ma di un\u2019invasione culturale pianificata. Hollywood aveva accumulato quattro anni di produzione inedita durante la guerra. In pochi mesi, gli schermi francesi furono sommersi. Ci\u00f2 che L\u00e9on Blum, nella sua ingenuit\u00e0 socialista o nella sua sottomissione atlantista, non aveva capito era che non stava firmando solo per dei film, ma per uno stile di vita. Il cinema americano non \u00e8 un\u2019arte, \u00e8 un vettore di influenza. Ogni western, ogni musical, ogni film di guerra proiettato nella Francia del dopoguerra era un mattone aggiunto all\u2019edificio del dominio americano.<\/p>\n

La fabbrica dell\u2019eroe unico<\/strong><\/h2>\n

La forza di Hollywood \u00e8 stata quella di trasformare una vittoria di coalizione, complessa e multipolare, in un\u2019epopea solitaria e morale.<\/p>\n

Prendiamo ad esempio Il giorno pi\u00f9 lungo <\/em>(1962). Prodotto nel pieno della Guerra Fredda, questo film non \u00e8 un\u2019opera di finzione, ma un atto della NATO. Esso immortalizza per l\u2019eternit\u00e0 l\u2019immagine di uno sbarco pulito, tecnico, massiccio, in cui l\u2019America porta la libert\u00e0 come porta le gomme da masticare. Il fronte orientale \u00e8 un\u2019astrazione lontana. Il messaggio subliminale \u00e8 chiaro: la potenza industriale e il coraggio individuale degli americani sono gli unici baluardi contro la tirannia.<\/p>\n

Ma il colpo di grazia alla memoria arriver\u00e0 pi\u00f9 tardi, con Steven Spielberg. Salvate il soldato Ryan <\/em>(1998) \u00e8 senza dubbio il capolavoro della propaganda moderna. In venti minuti di violenza inaudita, Spielberg ha impresso nella retina mondiale l\u2019idea che la guerra fosse stata vinta a Omaha Beach. Con la magia dell\u2019iperrealismo, ha cancellato i quattro anni di massacri nell\u2019Est. Lo spettatore esce dalla sala esausto, traumatizzato e definitivamente convinto che il sangue versato per la sua libert\u00e0 sia quello americano.<\/p>\n

Ci\u00f2 che \u00e8 meno noto \u00e8 che questa produzione di immagini \u00e8 supervisionata dallo stesso Pentagono. Da decenni, un ufficio di collegamento a Los Angeles offre agli studi cinematografici l\u2019accesso al materiale militare (carri armati, aerei, portaerei) in cambio del diritto di controllare le sceneggiature. \u00c8 un patto faustiano: volete realismo a basso costo? Allora racconterete la nostra storia come vogliamo che sia vista. L\u2019esercito americano non sovvenziona film che mettono in discussione la sua preminenza morale.<\/p>\n

L\u2019economia della servit\u00f9<\/strong><\/h2>\n

Naturalmente, gli \u201catlantisti\u201d ribatteranno che senza il Lend-Lease (Lend-Lease<\/em>), senza i camion Studebaker e l\u2019acciaio americano, l\u2019URSS sarebbe crollata. Questo \u00e8 fattualmente esatto. Ma questo argomento, lungi dal contraddire la tesi della vassallaggio, la rafforza.<\/p>\n

Gli Stati Uniti fornivano l\u2019acciaio mentre i russi fornivano il sangue. Era una divisione del lavoro cinica ma efficace. Washington ha operato come una banca centrale della guerra, prestando i mezzi per la vittoria per poter meglio controllare i debitori una volta tornata la pace. Il piano Marshall non \u00e8 stato altro che la continuazione di questa logica: ricostruire l\u2019Europa per renderla un mercato solvibile e un glacis di sicurezza, legando al contempo la sua ripresa all\u2019adozione del modello americano.<\/p>\n

Accettando che Hollywood riscrivesse la storia, gli europei hanno accettato di non essere pi\u00f9 protagonisti del proprio destino, ma comparse riconoscenti di un blockbuster americano. Abbiamo barattato la nostra sovranit\u00e0 memoriale con il conforto della protezione americana.<\/p>\n

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